兩岸網路作家齊聚 暢談網路文學與現實題材

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網路文學作家們齊聚浙江省網路作家協會大運河創作基地進行「兩岸青年作家交流會」。(張耀水攝)

為了增加兩岸青年文學交流與對話,共同傳承和弘揚中華文化,並推動兩岸文學創作、傳播,「兩岸青年作家交流會」活動今在杭州舉行。「地球共和國:統一前夕」的作者何卓倫,針對新媒體時代文學的社會認同說自二十世紀網絡文學從大陸開始興起,直到近幾年IP的概念出現後,大量電視劇和電影紛紛改編於網絡文學,形成了一種新型新時代的趨勢,並且慢慢變成了一系列產業鏈的根源:影視改編、遊戲、動漫、周邊商品等等,增強了資金流動、消費與經濟增長,社會認同也變得愈來愈強烈。相比起傳統的出版業,網絡文學是零成本的,任何人都有權在網絡發表文章,即使某些平台需要付費閱讀,也不會成為阻礙,大量作者同時亦是讀者,在平台上形成了一種「類社會互動」,經過讀者與作者之間的互動、反饋、合作與協調,打磨與雕琢出大量滿足主流群體的作品。過去的文學,許多作者都是為了娛樂自己而寫,如今網絡文學的興起,裡頭的大眾小說卻是純粹娛樂讀者而寫,而且在品味與要求上都是針對性的,作者可以依據讀者的意見不斷進行修改,力圖讓作品更針對消費者的需求,這一點是傳統文學辦不到的,

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「地球共和國:統一前夕」的作者何卓倫針對新媒體時代文學的社會認同進行分享。(張耀水攝)

而針對網路文學與現實題材創作。「轉心訣」作者溫菊認為網路文學有別於一 般文學,它的產生,使寫作門檻降低,人人都能寫作,正因如此,網路文學比其他文學更貼合市場、更容易接觸讀者。但正因以上種種,或作者質量高低不一,或受讀者年齡層影響,很可能產生劣幣逐良幣的現象,使網路文學喪失省思、宗 旨等等部分屬於文學靈魂的成分,只淪為一昧追求刺激、歡快的產物而生活一詞,他認為就是現實與文化的精華。我們藉由閱讀生活使文學作品更具備深度和內涵,並且產生更緊密的共鳴與感動。 「煞輪經」作者洪瑞晨則說台灣的年輕創作者接受西方翻譯文學多過傳統文學,這些都可以從書市的銷量看見,因此台灣的創作者在撰寫有關架空題材上,反而會以奇幻多過於玄幻。並且因為策略考量,台灣影視媒體沒有足夠的資金拍攝架空背景的影視作品,一如中國華為有辦法拍攝《三生三世十里桃花》之類的玄幻大作,台灣則不然。台灣多半還是以現實題材的愛情偶像劇為主。就算是有幻想成分在,多以《通靈少女》似的劇本為主。《通靈少女》雖然在主軸上有幻想元素,但仍然是架構在現實題材上。若寫作上以能拍成影視劇本為考量,寫架空題材明顯不吃香,因此台灣的網路小說平台編輯若是以能拍攝劇本為簽約考量,反而會拉拔寫現實題材的創作者。這是我認為近來在網路文學上,台灣的網路小說現實題材壓過幻想文學的原因。

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「煞輪經」作者洪瑞晨提出台灣現實題材及玄幻題材在兩岸拍攝環境的現況進行分享。(張耀水攝)

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通過「兩岸青年作家交流會」活動能更激發兩岸網路文學的創作能量及產業鏈的合作,讓兩岸的網路文學都能蓬勃發展。(張耀水攝)

而她認為現在兩岸的作品以文學多元性來說是足夠的,大陸的網路文學也不再執著以玄幻為主,寫職場的、都會愛情的、校園生活的作品也越來越出現苗頭。儘管《微微一笑很傾城》在現實題材上仍舊有一絲夢幻的元素存在,出發點還是以現實的校園生活與男女之間的情愫為骨幹。只是如何在質與量之間作平衡,是必須深思的環節。而文學不管是大眾文學還是興起的網路文學,能感動讀者的地方永遠都是其中蘊含的情感。作品讓讀者帶入自身經驗的地方越多,作品感動人心的地方也越多,這點是現實題材勝過一般玄幻、架空題材的優勢,畢竟身為讀者的我們可能經歷過職場的波折、情感的變動,總不太可能在生活上遇見修仙煉丹甚至重生轉世。網路文學本來就是一個以放鬆心情愉悅為主的文學形式,我認為現在網路文學上應該著重在以作者自身語彙進行更有創意的書寫或者是讓題材更加多元、不再侷限在單一領域為主,因此洪瑞晨說隨閱讀年齡層的降低,網路文學絕對有更加茁壯的可能,期待兩岸的網路文學都能蓬勃發展有更良好的創作環境跟更多元的題材。

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